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我从楼梯走下来，女人的歌声也恰到好处响出来。我叫，维洛莉卡，维洛莉卡。那个声线就消失。我试了好几遍，结局都是一模一样。我知道听不厌的——女人手里一定习惯性绕着根鞋带，可能还有张心电图或玩具木偶，然后，她唱到不可能达到的高音部分。我就突然惊醒。罗西抱着木偶睡边上，电话就响了，女人说下午要来。我一阵惊喜，我定了定神，尽量把声音控制到花园篱笆一样的高度。

罗西一下子从床上冲出，他开始兴奋的在房间里跑来跑去，跑上几圈就回过身舔我的腿，“唉，这事和你有什么关系吗。”我说。我让罗西把花园的水闸口提高十九公分，好让那条河池安静下来。许多事需要耐心和等待，比如白色花园的栽培，这和经营艳遇一样。好像还不够，我搁下电话，靠在床垫上，开始专心研究女人进入停车场的程序，

1，她可能会注意侧面那个花扇屏风，说些恭维的官话，有兴致也会画上二笔。但不会认真，说到底，仅仅热身。

2，她可能会被罗西的进取心打动，奖励他一番温柔，比如拥抱一下，亲个嘴什么。好吧，只要不突破底线，我都会忍受。

3，她可能觉得花院需要浇水。

我选择了第三个可能性。我从大师傅那里借来波斯地毯和气球，在花院进门处，专门搭了安置二排喷水的铸铁人体塑像，其中一个是掀开裙摆波浪状的玛丽莲梦露，另一排是红色蜘蛛侠。我知道女人一直喜欢梦露。她成不了梦露是因为穿的裙子太长，色彩太过灰暗——她喜欢穿肥大的裤子晃来晃去走街上，下摆还扎了口子。密不透风。

罗西对讨好女人有一种特殊本事，他跟我身边七八年，个子越来越魁梧，智商也提高许多，有时比我还见风使舵。他劝我要增加拥抱的仪程，说这样不唐突，又现得颇有气场，最主要，可以把实验性的身体接触，深入下去，比如撩拨女人肩胛，如果我的手势不超过五十度，稍后的发挥便可以顺利的亲上额头，唯一要考虑是时间——梦露扮演的女房客第一次向知识分子汤姆卖弄性感时，化了二十分钟，那场戏整整多用二千多米胶卷，拍了三遍，丰满的梦露让汤姆从性幻想一直弄到了性无能。

罗西说，“老爷不需要两个小时，老爷只要保证开头十分钟的功力就好。”

“这是部励志大戏，”我告诉罗西，“你要相信你的主人，后期制作和宣传攻略上，我会把每个细节考核稳妥。比如右手继续滑落下去过程会保持角度和用力的方向，”

“如果对方拒绝，老爷又该如何自圆其说，”罗西问，“这是说，老爷退一步还是退三步之外。”

我让他别问那么多了，“你还是去花园浇浇水。”

第二天，十月份的第一场大雨倾盆而下，我把房间细细打扫了一遍，这是我半年的工作量。罗西照例跟我旁边捣乱，他一直妄图把我赶到白色花园，我的腰依然僵硬，一个人搬花扇屏风时候，我滑了下，罗西扶了我一把，我突然惊恐的发现，自己不能笔直的站立，腰是软的，腿也是软绵绵。罗西围住我使劲叫了几声，我说，“你别安抚我。老爷暂时死不了。”

花园到处是溅起的泥泞，大玻璃上坑坑洼诖，楼下火锅店的麻辣烫味道从花院凹下的坑洼上面通过，工作室的味道一下变得怪怪的——是的，好一阵子没去浇水了。

女人进来时候，我刚刚把两扇雕花屏风摆到原位。和原来的计划有点出入，女人打着伞，还带了两本印有她头像的画册。我把伞收拢到阳台，她已经坐中间圈椅打开印有她头像的杂志。她说拍得老了，“都看得见皱纹，丑死了，那个姿式也不是最好看。”我讪讪的应付一句，那个筹谋已久的计划，一分钟内就全泡汤了。我用余光迅速扫过她坐着的身体。这个女人属于天生姿色的品相，几乎不用什么保养，眼睛分得有点开，鼻梁也不够挺直，眉骨间有一种忧郁，冷丝神色，臀部很宽，弧度极有弹性的遮挡我再往上的视线——我只看得到她的侧身和后面花院一个角。我告诫自己要慢慢来。我从一堆举止古怪的壶堆挑出一个扁壶泡茶，我说是专门为你准备，“这壶晶莹剔透，做功一流，天生就是美人坯子。”唠唠叨叨说了一大段，女人始终不停在翻那本头像，只是停顿时，抬头对我笑一下。

女人从二排书柜的折缝里抽身走出，我探了下头，才看到女人脚底下的帆布鞋淹在一堆粘稠水中。罗西不失时机上下舔了她一圈，桃红丝袜就湿了一块。女人把湿袜挪到腕上，绕了一绕，眼睛亮晶晶的说，“看看，正正好好配你的蓝布衫吧。”我也觉得正合适，那双桃红的袜有股奶油味，像21度咖啡房的夹心奶糕——我在离开她三米多的距离站立，侧身，像对着小说里出现的妙人——流畅，夹着一种迟疑，我换了只脚站立，还是流畅，迟疑。这样难堪了一会，女人开始说话。一开始她说的并不连贯，甚至有点急促，甚至磕磕绊绊，她讲了一些很长很远的事，那些我知道或不知道的都讲，慢慢的，她从一开始的短促中恢复过来，声音也变得从容，松弛。我只是一旁默默的听，她说的一两件事我也参与过其中，我插了几句话，拼命地点头，有时候说着说着就出现一个画面，清冷，孤独，声调还时不时被不确定的拉高。只是画面感有些慌乱，带着一种不安份的骚动，然后一点点揉碎，像水漫过花院上空。

她说，“你看过二生花？维洛莉卡？”“是不是讲一个法国女画家的电影，长的很纠结，不过画的让人非夷所思的那部电影。”我说。

“不是，”她说那个电影里有个木偶师，做了一个跟维洛莉卡一样忧伤的木偶，木偶不懂得维洛莉卡的悲伤，无法触及她个体灵魂的性感，

“可能搞混了，”我说，“我经常搞混很多事，后来那个木偶师呢，”

“最后维洛莉卡拿走了那个木偶，离开了木偶师。”她说的不动声色。

“哦，”我说，“真失败。”

她说，“也许人真的无法看到真正的自己，无论从镜子里，照片里，还是他人的眼睛里，那都不是物理的真实自己。”

“这样说我会有负担，”我说。

“我觉得你真像那个电影里的木偶师。”她盯着我，“你还记得那个电影吗，木偶艺术家，他非常残忍地让他的芭蕾舞演员死在舞台上，这个片子你一定要去看。”

我答应去看。法国人的电影总是让人纠缠不清，他们喜欢在电影里以哲学方式做心理分析。平实，缓慢的让你催眠，像阳台上那只白色花院里漫过的气味，但是他们必须存在——像女人存在于白色的花院。

她说会来花园常常浇水的。

那个木偶师让我们无形中拉近了距离，我们都没有说开，每个人说各自的话，彼此间都看得很清白——我们相互都不错，面相善良，眼睛也温纯，连漫不经心的说话也一样柔软。白色圈椅上浅粉红镂空花边拖到地上，就有了许多的褶，我是早已知道的。那是一种非常真实，但不确定的感觉。我奇怪这种变化，甚至是惊讶，就象那玻璃瓶中的香草籽，泡进热水里，一团暗红化出，没等蒸气上来，就想象到暧昧的气味。于是我清楚这个立体的包围来自何方，我一直把白色的，有特殊标志的杯子放女人跟前，说是从没人喝的，“不用开拍。”女人就换了个大杯推过来，也不说话，水在大杯里晃得厉害，都快溅出杯身，其实我更喜欢草间弥生或是Dior，但是没说。

女人说，“你好一阵子没去花院浇水了吗。”

“这二天天凉，”我说，“多出水会虚脱。”

她奇怪的看着我，眼神一点点温存下来。她从圈椅站起身，许多的褶一下子拉的很平整，连香气也平和了许多。女人向我招招手，说她要走，晚上还要带儿子看3D电影，能不能带些你画的白色花园小画回去。罗西跑上去，拉住女人的裤腿往我身边拖。女人开始还有点矜持，后来不再挣扎，一动不动站面前，像一尊搁置久的熟稔的木偶——我们很自然贴一起，她的口里发出香草籽的气味，我从额头迅速捕捉到她嘴唇，露台的花园里残存着上午残留的一点光线，我下午浇了水，它的根茎和表面的肌肤蓬勃的张开，连最深的土，也是湿淋淋的。它们赤裸身体，双只脚交叉着搁在对方身上。如饥似渴。

落地扇的嗡嗡声像摧眠药，让整个花院变得昏昏沉沉。我突然在想，等她下次再出现在这个房间，我会不会衰老而死。

这件事过去以后，有很长一段时间，我不曾想过她，好像从没有出现过这个人物。白色阳台也很少去浇水，连罗西也不去。有几天是阴天，我看不清花院对面的草木，就以为下雨了。那几天其实没有下雨，只是每天错过最佳浇水时机——大部分的日子都在暴晒，阳台花院渐渐变得容易脆弱，白茫茫的。我突然变得像个失忆症患者，整天拿着手机在房间走进走去。很多次，我挂了半天，却不知道究竟要打给谁，我变得烦躁，多虑。偶而有朋友来看我，也会极不耐烦。

罗西进入了它第二个冬眠期，它不再舔我的裤腿，拉着我四处闲逛。我不知道这样的状态要有多久，找不出原因——我决定采用排除法，我画了一张表，上面刻了一个月的日期的数字，在所有想得到的日期里都填上人物，事件，花絮——如果数字里只有一个人待在工作室，我就画上一排不同的房子和教堂。过了几天，终于把表格全部填满，只剩下八月九日这一天空白在那里——几排高高低低的房子，歪斜的教堂，包围着一个空荡的开阔地，广场上没有一个人，连一棵树，一只飞过的鸟也没有——我终于回想出来，我所有的问题，全部出在那一天下午。换句话说，是从此再脱不了干系。

——“上帝创造了一桩美丽的事物，因为害怕这美丽被毁灭，所以又创造了另一个一模一样的美丽事物。”这是电影里维洛莉卡说的。

这一年，女人在邻近城市的一家美术馆开了第一次画展，我开着车去捧场，出发前特意去花店挑了一堆向日葵，玫瑰，丁香和康乃馨。我走进美术馆的大厅，一堆人围着女人，若有其事端着红酒杯，到处闲逛。我有点忐忑，我把那堆花递给女人，“说好你来花园浇水的。”旁边一堆人用奇怪的眼神打量着我，像打量一只木偶。我忘了当时女人还说了什么，只是觉得这场合有点尴尬，我走出美术馆大门，到了停车场，刚拉开车门，口袋里的手机也响出来。是女人发来的。她问我有没有看那部电影。我笑了笑，感到有丝失落。我没立即回消息。在车里死睡一个下午，醒来后写了张纸条，“我有一种怪异的感觉，我并不孤独，世上不只我一个。”我按了发送键。

那个花院，我好一阵子没去浇水了。

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